钟南山为什么被说成钟百亿-橘子百科-橘子都知道

钟南山为什么被说成钟百亿爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打是爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国(guó)现代舞，是一(yī)种急(jí)促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于一种外放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一(yī)定得特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民(mín)英国了

　　爵士(shì)是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的(de)一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古(gǔ)典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种特(tè)殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社(shè)会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当(dāng)我(wǒ)们(men)想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些(xiē)专(zhuān)业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐(lè)手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人(rén)经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上(shàng)去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不被看(kàn)作(zuò)为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音(yīn)符(fú)切进(jìn)或(huò)强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不(bù)切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的(de)方式来(lái)连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最终导致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音(yīn)色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接(jiē)来自于(yú)对非洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于美国(guó)的一种由白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思(sī)？为什么有爵(jué)士这个(gè)词语？

　　爵士(shì)：爵士(钟南山为什么被说成钟百亿shì)是(shì)西方的(de)一种贵族爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代(dài)一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭(xí)的，但(dàn)是世袭的时候必须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些(xiē)比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部(bù)港口城(chéng)市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人文化和欧(ōu)洲(zhōu)白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士(shì)乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的意义，因而(ér)得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同(tóng)名(míng)球(qiú)队和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出现了一(yī)个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄(dí)克(kè)西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志(zhì)对这一(yī)事件(jiàn)进行了报道(dào)和评论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐(lè)的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的(de)专栏(lán)作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们的报道中了(le)解些专业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于(yú)个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不(bù)上一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着(zhe)整合一下(xià)从各(gè)个角度对(duì)这个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去(qù)多么(me)得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国黑人(rén)在音乐(lè)上的(de)创(chuàng)造(zào)性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊不(bù)清的方式来连(lián)接(jiē)，而重音则(zé)起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化(huà)的作用，最(zuì)终导致(zhì)我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么(me)认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认(rèn)为(wèi)这种音高(gāo)与音(yīn)色上(shàng)的演(yǎn)进(jìn)对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国(guó)的(de)一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人(rén)问著(zhù)名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐究竟是什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果(guǒ)用语言来答(dá)复(fù)，你就一辈(bèi)子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子的(de)节(jié)奏背景在低(dī)音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳(wěn)定的、规律的节奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上方，则是重音位置不规(guī)则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使用的(de)切(qiè)分音效果与规律的低音声(shēng)部(bù)之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外(wài)，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我(wǒ)们将在(zài)有关布(bù)鲁斯的(de)部(bù)分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是(shì)完全建立在传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的(de)与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)在(zài)使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不(bù)同于传统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐器(qì)之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐(lè)器做不到的(de)、滑(huá)稽(jī)的或是怪(guài)诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号(hào)也是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐(lè)器加上不(bù)同的弱音(yīn)器所(suǒ)产生的新奇的(de)音色以及最高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐(lè)独有(yǒu)的音(yīn)色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉(jí)他(tā)以(yǐ)及后来出现的电吉(jí)他则以其打(dǎ)击(jī)式的有力音响和演奏和弦的能力而(ér)占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴(qín)）的(de)地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队(钟南山为什么被说成钟百亿duì)中是很迷人(rén)的(de)，但是对于爵(jué)士乐队来(lái)说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制(zhì)上都尽量溶入整(zhěng)体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的(de)是两个部分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节(jié)奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低(dī)音号和班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起一(yī)种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐(lè)器仍然是低音提(tí)琴、吉(jí)他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编(biān)制是三(sān)支小(xiǎo)号和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是(shì)别的木管(guǎn)乐器，如(rú)果编(biān)制是(shì)五支(zhī)萨克(kè)斯管，一(yī)般(bān)是两支(zhī)中音、两支次中音、一(yī)支上(shàng)低(dī)音。

　　还有一种商业性(xìng)的(de)（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部(bù)用次中音(yīn)的，木管(guǎn)组会较多地使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时(shí)还加(jiā)上三(sān)四个小提琴，在商品录(lù)音带中经(jīng)常可(kě)以听(tīng)到这类乐队的(de)音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵(jué)士乐(lè)的(de)另一大特征是它(tā)的发音方法和音色(sè)，无(wú)论(lùn)是乐器还是人声，这些特征都足以使人们(men)绝不会将它们与(yǔ)任何传(chuán)统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐器或(huò)人声对美(měi)洲(zhōu)黑人民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听(tīng)到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那(nà)些由粗(cū)嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演(yǎn)奏和(hé)演唱技巧也是(shì)造成特异(yì)效(xiào)果的重(zhòng)要手段，在(zài)这些技巧中最常用的(de)是不(bù)同于(yú)传统观念(niàn)的颤音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也(yě)可能(néng)是力度(dù)）的有规律的(de)变化造成的；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦，就是(shì)利(lì)用这种变化而产生富有生命力的(de)音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般(bān)是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速度由慢(màn)到(dào)快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强(qiáng)了(le)这(zhè)种技巧(qiǎo)的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士(shì)乐手们(men)会从下向上滑到预定的音(yīn)高(gāo)，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是(shì)一种从(cóng)前居住在美国南部的(de)非洲奴隶(lì)以及他们的(de)后代们的民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传(chuán)统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市(shì)的黑人(rén)的音(yīn)乐(lè)家。

　　爵(jué)士(shì)乐是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐，爵(jué)士舞(wǔ)（曲）

　　第三人称(chēng)单(dān)数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在(zài)分(fēn)词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例(lì)句