雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京形容雨水声音的词语有哪些，形容雨水声音的词语四个字南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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