柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派(pài)的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结(jié)合而(ér)见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么(me)好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到(dào)，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠苏州是几线城市呢发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协苏州是几线城市呢奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋律也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解(jiě)释！

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