雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句为什么球星都觉得梅西是最佳把(bǎ)词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽为什么球星都觉得梅西是最佳至极(jí)的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在(为什么球星都觉得梅西是最佳zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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