古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

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古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(sh蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的í)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自蜜蜡哪里产的最好，中国蜜蜡产地哪里的最好的得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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