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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现在(zài)的(de)样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。