柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被(bèi)认为(wèi)追随西(xī)方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会(huì)有活泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得(dé)以缓解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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