古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)高山流水是什么意思服务项目，服务里面高山流水是什么意思，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)高山流水是什么意思服务项目，服务里面高山流水是什么意思融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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