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全因(yīn)素(sù)速写。
说实话没怎么听过,因为全因素也可(kě)以理解成写实的意思,但是速写本身(shēn)讲(jiǎng)究快速记录,怎么会(huì)写实呢。
所以(yǐ)我(wǒ)猜(cāi)题主你的意思应该是那种(zhǒng)明暗速(sù)写吧(ba)。
当(dāng)然也(yě)有可能是我(wǒ)孤陋寡闻啦。
什么是全因素素描
全(quán)因素(sù)素描是相对结(jié)构素描(miáo)来讲的,一般(bān)结构素描是不考虑光影的(de),所以(yǐ)不(bù)算全部(bù)因素都考虑。
西欧(ōu)的(de)素描一般从结(jié)构(gòu)入手,比如文艺(yì)复兴(xīng)的达芬奇,虽然画面上有黑(hēi)白调子,却是(shì)从结构入手来(lái)表现的,更突出的还有(yǒu)丢勒等人,而之后东欧的俄罗斯的(de)列宾(bīn)美院(yuàn)强调全因素也(yě)就是相(xiāng)对强调光(guāng)与影(yǐng)。
现在(zài)一般我(wǒ)们如果强调全因素素描(miáo)就是强调画的时候(hòu)带上背景。
把对象连同(tóng)周围环(huán)境的关系一(yī)起表(biǎo)现出来。
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注意事项
1、缺(quē)乏整体美感
这(zhè)是不少初(chū)学者和考生共同的毛病(bìng),由(yóu)于他们缺乏长期性的作业训练(liàn),在考(kǎo)试中不能在整体观念(niàn)的指(zhǐ)导下全面推进(jìn),往往是急于求成,在缺乏对(duì)整体(tǐ)效果的把(bǎ)握下一味死(sǐ)抠局部,造(zào)成(chéng)局部相互之间关系无(wú)法(fǎ)很好地衔接。
让整体的(de)美感不能更好的体现出来,局部的构造已经很突出了,而(ér)其他地方做的不(bù)足,这样的(de)一(yī)幅画,怎么能(néng)得到好评呢?
一(yī)幅画的整体是由(yóu)若干(gàn)伏兄亏(kuī)个局部组(zǔ)成的,没有局部(bù)的一(yī)幅画(huà)是(shì)不真实(shí)的;然而,一幅画只有局部,没有整(zhěng)体,就算(suàn)再精(jīng)彩、再深入(rù)也(yě)是毫无意义的。
素(sù)描的目的,不光(guāng)是练就一手(shǒu)“好活(huó)”,而更重要的是培养一(yī)种艺(yì)术思维(wéi)的“意境”和如何观察事物的(de)“想法”。
离(lí)开了这两点,素描练(liàn)习也就失去了它的本(běn)质意(yì)义。
既然整体是关系到(dào)一幅(fú)素(sù)描画的成败,那么(me)局部(bù)与(yǔ)局部(bù)、局部与整体(tǐ)的关(guān)系(xì)就显得(dé)十分(fēn)重(zhòng)要。
如何解决(jué)这种关系,就要靠比较(jiào)的方法,比较色调的(de)深(shēn)浅,比例的长短、宽窄、大(dà)小(xiǎo),比透视关系的远与(yǔ)近、虚与实。
根据这种比较,画出来的作品(pǐn),才是客(kè)观对象真实存(cún)在(zài)的一面。
2、敏锐感加强
世上所有的人,没(méi)有绝对(duì)相同的面孔,即缺神使是双胞胎(tāi)也不例外,他(tā)(她)们也都有别(bié)人不易察觉的差异(yì)。
素(sù)描训练的根本任务是(shì),捕捉对象的特征(zhēng)和独具(jù)个性的差异(yì),但是在素(sù)描写生的过程中,常常(cháng)看到有的学生不管画谁,不(bù)管对象的长相(xiāng吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖)如何,气(qì)质怎样,都画得像一个人,模特(tè)儿(ér)似乎成(chéng)了(le)摆设,成了他们胡(hú)编乱(luàn)造的(de)参照物。
这里有初学时期(qī)老(lǎo)师指导(dǎo)上的失(shī)误,还有考生(shēng)自己认(rèn)识上(shàng)的(de)误(wù)区。
有的考生错(cuò)误地(dì)认为:模特儿像不像(xiàng)没有(yǒu)关系,只要画面效(xiào)果好就行,反(fǎn)正评分的老师也不知模特儿(ér)什么样。
像不像确实不是衡量一张素描作(zuò)品优劣的(de)标准之一,但它却能检(jiǎn)验一(yī)个学生(shēng)对事物所具(jù)备(bèi)的(de)敏感(gǎn)性和(hé)表现(xiàn)能力。
如(rú)果一(yī)个(gè)学生长时间脱离对(duì)象去感受,去编造所谓的画面效果和(hé)废弃对客观对象感知能力(lì)的训练,那么他(tā)就有可能造成感(gǎn)知能力的退(tuì)化,失去一(yī)个艺术家(jiā)所应有的敏感(gǎn)性。
具体(tǐ)到素描写生中(zhōng)的表现(xiàn)就是千人一面。
这是因为(wèi)作为一个画(huà)家重要条件的眼(yǎn)睛已经退化了。
无疑,这样的(de)试卷是无法得到高分的(de)。
而这(zhè)些(xiē)毛病一(yī)旦形成(chéng)就很难纠正。
所(suǒ)以(yǐ)学生们(men)要特别注意老师讲到的每一个细节。
3、画面把握不(bù)好
在最后画(huà)面调整时,最(zuì)容易(yì)出(chū)现(xiàn)画面灰、效果对比不强烈(liè)和画面锁碎的问题(tí)。
为什(shén)么(me)会(huì)出现这些问(wèn)题呢?这是因为画(huà)面的(de)黑、白、灰层次缺(quē)乏完整统(tǒng)一的对比和变化规律,画面的层次就不清晰,画面的(de)效尘含果就(jiù)不响亮,至于(yú)哪(nǎ)一种成分多点(diǎn),哪一种成分少点(diǎn),都要给你的感(gǎn)受而定。
自身的关系是非常(cháng)重大的,但不管怎(zěn)样的比例关系,三大基本色调都不应缺少其中的一个。
造成(chéng)画面灰的原因很(hěn)多。
比如模(mó)特儿(ér)的面部大(dà)部(bù)分都处在(zài)亮部里,于是,画面上基本都是亮和灰的色(sè)调;如果处理不当,很容易造成画面灰。
这(zhè)时,就(jiù)体现深灰的作用,尽量拉(lā)开深灰(huī)和浅灰的(de)距离,使(shǐ)之(zhī)保持画面的层次感。
还有一(yī)种情况(kuàng):模特儿(ér)的(de)皮肤比较深,黑和深灰色调占其面部的大部分面积,而浅灰和(hé)亮(liàng)面所占的(de)面积很少。
处理不好也容易造成画(huà)面灰暗(àn)、沉闷(mèn),影响作(zuò)业成(chéng)绩。
对此,考生应主动减少中间色调的深度,提高画面(脸部)的亮度(dù),保持画面的层次感。
写生的过程(chéng)当中,在整(zhěng)体尊重客(kè)观对象的前提(tí)下,允许对局部的色调(diào)进(jìn)行调整(zhěng)、或减弱、或加强的艺术处理。
素描(miáo)写生的(de)对(duì)象,或明或(huò)暗,或强或弱,或虚或实,都有着它的规律和秩序(xù)。
写生时如果(guǒ)打乱了(le)这种客(kè)观秩序,就会出(chū)现零乱琐碎,因而(ér)影响(xiǎng)画面(miàn)的整体感。
还有一(yī)种情况,每个局(jú)部都画(huà)得很(hěn)好很完整,但局(jú)部和(hé)局部之间没有联系(xì),互不统属,互不相让,像一盘散沙。
一(yī)个物体在一(yī)个固定光源的(de)照射下,必(bì)然会出现强弱(ruò)、远近和虚(xū)实的物象(xiàng)。
因而就产生了物象主(zhǔ)次关系(xì)———秩序感(gǎn)。
把握(wò)不好(hǎo),这(zhè)样的一幅(fú)作(zuò)品也(yě)不能说是一(yī)幅(fú)好(hǎo)的作品的!
4、在素描(miáo)的练习过程中,素描必须(xū)着(zhe)重光线、物体的(de)关(guān)系,笔触的描绘(huì)手法(fǎ),将自己眼睛所观察到(dào)的形体,具体而微的(de)呈现出(chū)来。
所以,素描需培养自己的(de)观察力(lì)。
另外,素描(miáo)也可以解释为“存(cún)在”与“绘画”之间一切的努力,吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖亦即所(suǒ)谓(wèi)“绘画(huà)之描写力”。
例如,描绘桌上的静物,除了可(kě)以(yǐ)发现静物(wù)上不同的色彩外(wài),亦可发现放在桌上的安全感(gǎn),和背景间的协调(diào)性,这(zhè)些存(cún)在的形、色、线条、明暗,质(zhì)感,量(liàng)感、存在感、空间(jiān)、动态……等(děng)等复杂的因(yīn)素,互相交(jiāo)织,构成一(yī)个美的秩序。
绘画就(jiù)是要(yào)将那些(xiē)自然的(de)秩序(xù),导换成美的(de)、入画的秩(zhì)序,这也(yě)是(shì)素描的意义和目的。
素描是(shì)绘(huì)画的(de)基础,是(shì)最能体现(xiàn)人(rén)的绘画水平的画种(zhǒng)。
因此(cǐ),在(zài)学习中要踏踏实(shí)实,持之以(yǐ)衡,不可(kě)浮躁(zào)
参考资(zī)料来源(yuán):百(bǎi)度百(bǎi)科-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了