柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫(f辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲ū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣(xīn)赏柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基，第一钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基(jī)的第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的(de)民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在(zài)屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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