柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写(xiě)出感想!，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲第二(èr)乐(lè)章(zhāng)柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的(de)风格特点等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸(tū)起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个(gè)不(bù)善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意(yì)去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部(bù)是十(shí)分抒情(qíng)优美(měi)的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活(huó)泼(pō)的(de)小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙