韩国三大娱乐(lè)公司之一SM要被收购的新闻已经被讨(tǎo)论了一个星(xīng)期(qī)，前老(lǎo)板李秀(xiù)满从(cóng)“被踢(tī)出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动(dòng)都(dōu)在微博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和(hé)其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何(hé)，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称(chēng)为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前(qián)的很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男(nán)子(zi)偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团也是昙花(huā)一现(xiàn)，完(wán)全没有机会和当时大热(rè)的(de)男团抗(kàng)衡。

直(zhí)到2007年，SM公(gōng)司推出了(le)少女时代，开启了(le)韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道(dào)前的练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮(pí)清(qīng)新(xīn)的样子，配上朗(lǎng)朗上口的(de)歌词，这(zhè)首歌瞬间(jiān)成(chéng)为各大音乐排行榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在当年的韩国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个(gè)时代的女(nǚ)团，少女时代在当年尽(jǐn)可(kě)能多(duō)地尝试了各种音(yīn)乐风(fēng)格。甜美(měi)俏皮(pí)、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女(nǚ)团“三(sān)大”。对(duì)于(yú)国(guó)内(nèi)大多数人(rén)来说，韩流真正(zhèng)在中国(guó)被(bèi)熟(shú)知(zhī)，正是从少女时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女(nǚ)团也是最早将韩流输出至全世界的韩国(guó)女(nǚ)子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入(rù)美(měi)国(guó)公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在(zài)以(yǐ)前，日本的(de)韩流粉丝(sī)只停1ma等于多少a，1ua等于多少a留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆(bào)，让(ràng)日本不(bù)少(shǎo)10-20岁的年轻男(nán)性(xìng)歌迷(mí)成为了(le)韩流的追随者，开(kāi)创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发展之路。

在少女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二代团中独(dú)具(jù)影(yǐng)响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时(shí)代在全世(shì)界范围内的(de)爆火，让她(tā)们成了第(dì)一个威(wēi)胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭到男团(tuán)粉丝们(men)的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉丝(sī)群体，公司(sī)为(wèi)了(le)推动少(shǎo)女时代的曝(pù)光(guāng)度，让她(tā)们经常与男团互(hù)动，一起做节目(mù)出广告(gào)，没(méi)想到却(què)适得(dé)其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在(zài)之后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的(de)观众在她们表(biǎo)演时关掉了(le)手中的荧光(guāng)棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达(dá)十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女(nǚ)团的强势(shì)发展，少(shǎo)女时(shí)代在(zài)海内(nèi)外的热度还(hái)在(zài)持续高涨，韩国国(guó)内的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着(zhe)女团市(shì)场(chǎng)的竞争日趋(qū)激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不(bù)少女团(tuán)开始(shǐ)剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出(chū)道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代(dài)女团还在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风格，但三(sān)代女团普遍(biàn)着(zhe)力于用(yòng)强势性感(gǎn)风打(dǎ)开男性粉丝(sī)的市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是(shì)走性感风(fēng)、突出(chū)女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现(xiàn)在她们的MV或(huò)舞台(tái)上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性(xìng)感风(fēng)的转变被视(shì)作是(shì)K-pop女(nǚ)团的新突(tū)破。但随(suí)着女团服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的(de)动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台的审核，有(yǒu)不少(shǎo)这段时期的女(nǚ)团(tuán)都被打上(shàng)了卖肉的标(biāo)签。

性(xìng)感(gǎn)风女团的消亡

也(yě)许是败(bài)给了女粉丝(sī)强(qiáng)大的(de)购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发现，至(zhì)少在如今(jīn)的市(shì)场上，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下。从第(dì)四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权运动的兴起又(yòu)将女性主题叙(xù)事打造成了韩国社会的主流(liú)趋势(shì)。偶像产业(yè)自(zì)然也受到影响，迎合(hé)男(nán)性观众(zhòng)的(de)性感风逐渐成为过去式，韩(hán)国女团(tuán)转而迎合女粉丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文(wén)化(huà)课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变。

在过去，女团(tuán)成(chéng)员是被打造出的(de)产物，被动地接(jiē)受着(zhe)大(dà)众的凝视。少女(nǚ)时(shí)代从(cóng)未完全主导过自己的音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如(rú)今的女(nǚ)团展现出了截然不同(tóng)的一面(miàn)，她们每一(yī)次露面都在传递更(gèng)完整(zhěng)、更真(zhēn)实(shí)的现代女性形象。

研究(jiū)韩(hán)国流行文化(huà)的Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方，我(wǒ)们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使(shǐ)它(tā)是一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自(zì)己，这是(shì)美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团(tuán)近年来的成功(gōng)正是(shì)因(yīn)为她(tā)们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩流里能产生更大利(lì)润的还是男(n1ma等于多少a，1ua等于多少aán)团。一直(zhí)以来，女子团体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子团(tuán)体被视为国(guó)内(nèi)团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国(guó)流行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播放率最高(gāo)，但男(nán)团的专辑(jí)销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是(shì)由男团或男歌手(shǒu)创造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专(zhuān)注于与忠实(shí)粉丝(sī)建(jiàn)立深厚的联(lián)系(xì)，通常受(shòu)众(zhòng)群(qún)体比较有(yǒu)限，而女团则旨在(zài)吸引(yǐn)更广泛(fàn)的听(tīng)众。

一方面(miàn)，女团(tuán)的(de)音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编(biān)舞容易(yì)被更多的观众群(qún)所接受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进而取得了(le)更(gèng)多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男(nán)团一直更注(zhù)重提(tí)高专(zhuān)辑销量(liàng)，并建立(lì)极其(qí)忠诚(chéng)且日益国际(jì)化的粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过这样的局(jú)面也许会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投(tóu)入(rù)更多资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是(shì)因为一开始(shǐ)花(huā)在支持那些女团上的钱少。”

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