南音琵琶入(rù)门指法图解(jiě)，南(nán)音琵(pí)琶(pá)入门指法图片是(shì)南(nán)音琵琶(pá)常见的入门指(zhǐ)法有(yǒu)弹跳(tiào)，技巧是(shì)手腕背面呈(chéng)小量外(wài)突，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指侧(cè)处的腕关节(jié)作向(xiàng)外(wài)前(qián)方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲(jiǎ)尖端要(yào)一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩(mó)擦的感觉的(de)。

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南音琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶(pá)入(rù)门(mén)指法图片

　　快(kuài)速弹挑，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍(shāo)稍(shāo)立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦的感觉(jué)。

琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族(zú)乐队和(hé)多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指(zhǐ)关节的运动中(zhōng)，手指端取势将弦身击捺在(zài)相品位上，使得(dé)微声，捺与(yǔ)前面(miàn)一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右手弹出(chū)前一(yī)按音之后，接着在相品位上作向左内(nèi)方或向外方(fāng)一拨，然后离开弦身(shēn)，带(dài)起一(yī)个较弱或稍(shāo)强的音来(lái)。

　　带(dài)与前面一音(yīn)大都成下(xià)行进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏(zòu)擞的(de)方法(fǎ)：用(yòng)左手指将弦身按在相品位上，用中指(zhǐ)或(huò)名指在下面搔(sāo)弦发音(yīn)（如用左(zuǒ)手(shǒu)中(zhōng)指按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞按音的奏(zòu)法(fǎ)；如(rú)擞(sǒu)空弦散音(yīn)时，则可在(zài)左(zuǒ)手食、中、名三(sān)指中(zhōng)选(xuǎn)择一较方便的指(zhǐ)头去搔弦即可(kě)。

　　擞(sǒu)弦(xián)大(dà)都在同一条弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右(yòu)手(shǒu)指(zhǐ)法中(zhōng)最基础、最重要的指法。

　　其他(tā)右(yòu)手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分(fēn)、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍(yǎn)变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻(lín)侧的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用(yòng)大指外(wài)侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演奏方(fāng)法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑(tiāo)在(zài)弦上作连续均匀而(ér)不(bù)很(hěn)快的动，每拍(pāi)依曲(qū)调(diào)节奏的快慢(màn)，一般(bān)作(zuò)四(sì)声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较(jiào)夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的(de)快慢，一(yī)般作八(bā)声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻(lín)的两(liǎng)条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名(míng)指甲将弦向左飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左面的弦(xián)，拇指甲挑(tiāo)右面的弦，要(yào)连而(ér)不断(duàn)。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的(de)发展(zhǎn)，是从四相到(dào)六相；从无品到(dào)少(shǎo)品，从(cóng)少品到多(duō)品；从用拨(bō)子(zi)到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦(xián)到(dào)丝(s携手三十七年风雨兼程下一句是什么 三十年风雨兼程下一句ī)弦(xián)再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔(kǒng)到不开(kāi)音孔；从(cóng)下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也(yě)许是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来时（还没有坐下来弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的演(yǎn)奏(zòu)艺术(shù)及其(qí)传(chuán)派的形成，是因其演奏技(jì)术演奏方法和风格特点的不(bù)同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要(yào)求(qiú)琵琶(pá)乐器的发展，山粗琵琶乐器的携手三十七年风雨兼程下一句是什么 三十年风雨兼程下一句渣(zhā)余改革反过来又要求(qiú)演奏技术的再提(tí)高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展和传派的形成，与琵(pí)琶乐器的发展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而(ér)不(bù)可分割的(de)。

　　各种因素的(de)存在和发(fā)展，构成了(le)琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发(fā)展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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