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夏朝距今多少年,夏朝距今多少年2022

夏朝距今多少年,夏朝距今多少年2022 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什(shén)么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求(qiú)变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动(dòng)摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥夏朝距今多少年,夏朝距今多少年2022娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有复(fù)叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

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