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  十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思是“十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什(shén)么(me)意思

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日(rì),千秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四(sì)、五句衔(xián)接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

 40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大 与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(40目筛网孔径是多少毫米 40目筛网孔径多大qiū)万古北(běi)邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音(yīn)情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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