古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)一句话气死嫉妒你的人，嫉妒心太重的人一般是怎样的人彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗一句话气死嫉妒你的人，嫉妒心太重的人一般是怎样的人人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作(zuò)者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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