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十二生肖中张牙舞爪是哪些动物

十二生肖中张牙舞爪是哪些动物 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘(liú)希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ),天津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云(yún)外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和(hé)前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿(zī)。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什(shén)么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华(huá)子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人(rén)影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白(bái)日映(yìng),娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)十二生肖中张牙舞爪是哪些动物律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是(shì)叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成(chéng)一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不(bù)少风姿(zī)。

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