在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式(shì)外(wài)衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流(liú)露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风(fēng)格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个(gè)世(shì)纪的艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的(de)作品(pǐn)以描绘马戏团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两(liǎng)方(fāng)现代艺术史上的一(yī)次(cì)革(gé)命性(xìng)突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运动(dòng)的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有(yǒu)个(gè)年轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派(pài)和(hé)他不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一(yī)个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们最(zuì)容(róng)易接触到，也是(shì)学习成本最(zuì)低的一(yī)种艺术，用手中(zhōng)的(de)一支笔能创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映的历史和思想比中国(guó)十(shí)大名(míng)画更(gèng)加(jiā)复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(sbehaviour可数吗，behaviour是可数名词吗hǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的(de)画，位(wèi)居世界十(shí)大(dà)名画排行榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时(shí)期创作的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究(jiū)学者认为达·芬奇(qí)很(hěn)可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背(bèi)景是中国(guó)的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地方就在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通过(guò)多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图(tú)像还原，那(nà)么就会(huì)看到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑。

　　除了画中无数(shù)未(wèi)接(jiē)的秘密之外(wài)，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇(gù)员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画(huà)中的(de)人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇(qí)是(shì)怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的(de)真正用(yòng)意是(shì)什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也(yě)高居第二，而且是(shì)唯一一副(fù)画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的门(mén)徒们(men)分别坐在他的左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中有一个人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是(shì)这(zhè)一时刻的(de)紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了(le)解西(xī)方历史的人来说对(duì)于画中所要表达(dá)的意(yì)思(sī)和意(yì)境并不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来看，12个人(rén)物(wù)不同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪(jì)30年代(dài)时是受(shòu)西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内(nèi)战期(qī)间(jiān)支持佛朗哥将军的(de)民族主义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成(chéng)为(wèi)了随处可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他的作品不(bù)同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即(jí)使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已(yǐ)成(chéng)为(wèi)现(xiàn)代文(wén)化中最(zuì)著名的画作之(zhī)一，这幅(fú)画展示(shì)了(le)圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇(bì)护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动(dòng)不安的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作(zuò)品(pǐn)时(shí)梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也许在(zài)这种一(yī)无所有，绝望的(de)状态下(xià)梵高看到了他(tā)心中(zhōng)这(zhè)世界(jiè)上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比(bǐ)例(lì)绝(jué)对地准确，那就很可能(néng)不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格(gé)的古典风格去要求，确实存在(zài)很(hěn)多不和(hé)谐的(de)地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定(dìng)自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规则(zé)中是无法做出(chū)创造(zào)性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思(sī)考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在小学(xué)的美术课本(běn)上就已经见过，虽然当(dāng)时(shí)并(bìng)不可能有(yǒu)人能理解它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被(bèi)人(rén)熟知的(de)一幅作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一(yī)位伟大(dà)艺(yì)术家的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎(suì)的(de)花(huā)瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是(shì)大(dà)师(shī)，越是(shì)能在最平常最简单(dān)的东(dōng)西中(zhōng)表达(dá)出(chū)自己(jǐ)的(de)情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的(de)情(qíng)景，画面上人物的(de)体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无动于衷(zhōng)地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在(zài)对待(dài)一切(qiè)，她对(duì)于生(shēng)活的未来不(bù)是充满乐观的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波(bō)提(tí)切利矛(máo)盾(dùn)世(shì)界(jiè)观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁(bì)画面(miàn)积(jī)达500平(píng)方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与力(lì)量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了(le)充(chōng)满精力(lì)的老人和(hé)年轻而美丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于(yú)大师(shī)的才(cái)华，不论在(zài)什么情(qíng)况下(xià)，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的(de)最难(nán)看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开创了(le)法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使(shǐ)法国的立(lì)体(tǐ)主义绘(huì)画得到(dào)空前的(de)发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日(rì)出(chū)印(yìn)象是莫奈在(zài)1873年在(zài)阿弗(fú)尔(ěr)港口创作的一(yī)幅写生(shēng)画，当(dāng)时(shí)莫奈并没有给它命名(míng)，直到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈(nài)的(de)画是(shì)"对美与真实的否(fǒu)定，只能(néng)给(gěi)人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起(qǐ)了个题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一(yī)幅海景写生画，整个画面笼(lóng)罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气(qì)交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空(kōng)和太阳的颜色.岸(àn)上(shàng)景色隐(yǐn)隐约约(yuē)，模(mó)模糊糊看不清，给人一(yī)种(zhǒng)瞬间(jiān)的感(gǎn)受。

　　十(shí)大名画

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