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　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而(ér)不是真正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gā上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗ng)琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符(fú)就会深深的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优(yōu)美(měi)的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释(shì)！

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