世界(jiè)十大(dà)名画 排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画 排名，世界(jiè)十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的(de)罗(luó)浮(fú)宮中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一(yī)消息(xī)被报道出来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世界的各个地方(fāng)都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在(zài)意大利米(mǐ)兰(lán)的慈(cí)悲圣母大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽(suī)没(méi)有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为(wèi)巴(bā)黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画(huà)的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然(rán)的(de)不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太(tài)远了(le)，批评他(tā)“把(bǎ)人体的(de)各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅(fú)易于引犮争论的画，即(jí)便我们今天(tiān)来(lái)看，这(zhè)个以大半个(gè)后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同于常人(rén)：并(bìng)不(bù)是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的(de)形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和他(tā)的(de)另(lìng)一(yī)幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义绘画(huà)的杰出(chū)代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰(jié)，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了(le)三(sān)个世纪(jì)的艺(yì)术(shù)家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊(zūn)敬。

双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅(fú)具有里程碑意义的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个(gè)人艺(yì)术历(lì)程中(zhōng)的重大(dà)转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的(de)一(yī)次革命性(xìng)突破，它(tā)引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象(xiàng)派和他(tā)不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们(men)最容易(yì)接触到(dào)，也是学习(xí)成(chéng)本最低的一种艺术(shù)，用手中(zhōng)的(de)一(yī)支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中国十(shí)大名画(huà)更加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些(xiē)?下面就(jiù)和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名(míng)气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画(huà)过一(yī)个(gè)无论哪个角度都在看着你(nǐ)的女(nǚ)人的画(huà)，位居世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可(kě)能是来(lái)自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神(shén)奇的地方就(jiù)在(zài)于(yú)，你从(cóng双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的)哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的(de)背后还隐(yǐn)藏(cáng)着(zhe)第二(èr)张脸，科学家(jiā)通(tōng)过(guò)多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还(hái)原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未(wèi)接的秘密(mì)之外，这副画(huà)的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意(yì)大(dà)利爱(ài)国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大(dà)利，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中的(de)人到底是谁，达(dá)芬奇是(shì)怎么完(wán)成(chéng)这幅画的(de)，他(tā)画(huà)这幅画的(de)真正用意是什(shén)么，也(yě)许都不(bù)那么重要了(le)。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的(de)正中间,他(tā)的门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇的(de)作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是这一时(shí)刻的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十(shí)分(fēn)慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西(xī)方历史的(de)人(rén)来说对于画中所要表(biǎo)达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵(guì)的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国(guó)际(jì)博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)绘画的目的(de)是将全世界的注意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借(jiè)助几何(hé)线的(de)组合(hé)，以激动人(rén)心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处可(kě)见(jiàn)的(de)背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不(bù)同，在世(shì)界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯(wéi)一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最(zuì)著(zhù)名(míng)的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化中最(zuì)著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在(zài)一(yī)个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是一团巨大的(de)黑(hēi)色火(huǒ)舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这(zhè)里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作(zuò)这副作(zuò)品时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望(wàng)的状态下梵高(gāo)看到了(le)他心中这世界上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉(lā)特里曾(céng)说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多(duō)了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极(jí)大(dà)的争议和(hé)抨击，然而安格尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可(kě)能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去(qù)要(yào)求，确实(shí)存在很多(duō)不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则(zé)，在规则之外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就(jiù)已经见过，虽(suī)然(rán)当(dāng)时并不可能有(yǒu)人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎(hū)成为(wèi)最具代表性的作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂(zàn)的(de)笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画家(jiā)狂热般的(de)生命(mìng)激(jī)情(qíng)。

　　越是(shì)大(dà)师(shī)，越是能在最平(píng)常(cháng)最(zuì)简单的东(dōng)西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳斯(sī)诞(dàn)生时(shí)的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与(yǔ)自然背景(jǐng)也达(dá)到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于生活(huó)的未来不是充满乐双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的观的信心(xīn)，而是感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗(luó)在创作这(zhè)副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意(yì)志与力量(liàng)，显示(shì)了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体，躺在(zài)左边的陆地(dì)上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的(de)老人(rén)和年轻而美(měi)丽(lì)的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在(zài)什(shén)么(me)情况下，都(dōu)能创作出(chū)世(shì)界(jiè)十大名画这(zhè)样水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历(lì)史上将女人画的最难看的(de)画(huà)，当然这只是(shì)我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加索与勃(bó)拉克也成(chéng)了(le)这一画派的(de)风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形(xíng)象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的(de)立体主义绘画(huà)得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创(chuàng)作的一幅(fú)写(xiě)生画(huà)，当(dāng)时莫奈(nài)并没有给它命名(míng)，直(zhí)到一名新闻记者(zhě)讽(fěng)刺莫奈的画是"对(duì)美与真实的否(fǒu)定，只能给人(rén)一(yī)种印象"。

　　于(yú)是莫奈于(yú)是就给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为(wèi)一幅海景写生画，整个画面笼(lóng)罩在稀(xī)薄(báo)的灰色调中，笔触画得非常随意(yì)、零(líng)乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出(chū)时(shí)，海上雾气(qì)迷(mí)朦(méng)，水(shuǐ)中反射着天空和太阳的颜色(sè).岸上景色隐隐(yǐn)约(yuē)约(yuē)，模模(mó)糊糊看(kàn)不清，给人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画(huà)

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