雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的(de)无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天)的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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