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河(hé)流大野犹(yóu)嫌束下一句(jù)是什么作者，河流大野(yě)犹(yóu)嫌(xián)束运(yùn)用了(le)什么修辞(cí)手法

　　出自谭(tán)嗣同的《潼关》。

　　这首诗是诗(shī)人十(shí)八(bā)岁时(shí)所(suǒ)作，为公元1882年(nián)（光绪八(bā)年）。

　　终古高(gāo)云簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大野犹(yóu)嫌束，山入潼关不解平。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来(lái)高高云层(céng)就聚集(jí)在这座雄关之上，秋(qiū)风阵(zhèn)阵(zhèn)总是吹(chuī)散得得的马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与辽阔的(de)原(yuán)野还嫌(xián)太过约束，从华山进入潼关后更不(bù)知什么是(shì)坦平。

　　这首诗(shī)是诗人十八(bā)岁(suì)时所作，为公元1882年（光绪八(bā)年）。

　　此年春(chūn)，诗人从浏阳起身，往其父(fù)亲谭继洵任职地甘肃(sù)兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟壮(zhuàng)丽的景色所深(shēn)深吸引，由(yóu)衷(zhōng)唱出了这首赞(zàn)美之歌。

　　个(gè)人简介

　　谭(tán)嗣同(tóng)（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代(dài)资产阶级著(zhù)名的政治家、思想家(jiā)，维新志士(shì)。

　　少时(shí)师从欧阳(yáng)中鹄，后加入维新派。

　　他主张中国要强盛，只有(yǒu)发展民(mín)族工商(shāng)业，学习(xí)西方资产阶级的政治制度。

　　主(zhǔ)要成(chéng)就

　　公开提出废科举(jǔ)、兴(xīng)学校(xiào)、开矿藏、修(xiū)铁路(lù)、办工厂、改官制等变(biàn)法维(wéi)新的主张。

　　写文章抨击清政府的(de)卖国(guó)投降政(zhèng)策。

　　1898年(nián)参加领导戊戌变法(fǎ)，失败后被(bèi)杀，年仅(jǐn)三十四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和康(kāng)广仁并称为(wèi)“戊戌(xū)六(liù)君子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇(yǒng)士赴汤蹈火，才能(néng)震撼(hàn)国人，谭嗣同是明知不(bù)可为而为(wèi)之，是大义。

河(hé)流大野犹嫌束山入潼关(guān)不解平运用了什(shén)么修(xiū)辞手法(fǎ)有(yǒu)什么作用？

　　这(zhè)句(jù)是拟人的手法，河流过(guò)大野，拟人(rén)的写(xiě)到河流像是有脾气(qì)一样嫌弃被(bèi)束缚一样。

　　这样(yàng)透(tòu)过壮阔险峻的背景，就把潼关(guān)写(xiě)活了。

　　同时将写景与言情巧妙地(dì)结合起来，融进了诗人(rén)要(yào)求冲破约(yuē)束的(de)奔(bēn)放情怀，是自我性格含蓄而又生动(dòng)的描绘。

　　这(zhè)里的诗(shī)人即(jí)高山、大河(hé)，高山(shān)、大河即是诗(shī)人(rén)。

　　因为诗人已把自己的(de)精神投射到了高山、大河之上，在高度的审美愉悦中，诗(shī)人(rén)已与高数锋山、大打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗河进入了同一状态，彼此相融，浑然不分而这(zhè)“犹嫌束(shù)”“不解平”的黄(huáng)河，高山(shān)，即是诗人(rén)傲(ào)岸不羁(jī)雄奇磊落胸怀的(de)写照是诗人特有的冲(chōng)决一切罗网、奋发昂扬(yáng)的心态的外化。

　　扩展资料(liào)

　　此诗以雄健豪放的(de)笔触描绘了潼关(guān)一带山河的雄(xióng)伟壮(zhuàng)阔，折射出(chū)诗人一种冲决一(yī)切罗网、昂扬进(jìn)取(qǔ)的心态。

　　诗的首句以一(yī)种远景式的(de)遥望，展现(xiàn)潼(tóng)关(guān)一带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二句以轻捷(jié)、有力的笔调，将“秋风”“马蹄声”引入诗(shī)中(zhōng)，不但(dàn)以听觉形象补充了前一句所造成的视觉形象，进一步(bù)渲染出潼关一带独具的氛(fēn)围，而且打破了原(yuán)先画面的静态，给全(quán)诗增添了一种动感。

　　对于久处书(shū)斋的文弱书生(shēng)来说(shuō)，萧瑟秋风也许是惹人伤(shāng)感的凄凉之物，但对(duì)胸怀大志，亦文亦武的诗人来说，秋风(fēng)中那矫健的马蹄声(shēng)却更(gèng)能催动豪情。

　　他在壮阔(kuò)的天地间策马驰骋，感到(dào)欣喜，感到痛快(kuài)，腊亩感到精神上的极大的自由。

　　接下来(lái)的(de)三(sān)、四句，则转从河和山方面来写(xiě)。

　　在(zài)前(qián)面那种状态下，诗人极目四望，眼前的自然景物也(yě)呈现出(chū)新奇(qí)的姿态：那(nà)从群山中冲决而出的黄河(hé)，尽管已奔入(rù)辽阔的平原，但仍嫌受束缚似(shì)的在不断(duàn)冲打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走向与黄河相(xiāng)反，但仿佛也在力戒平坦(tǎn)，一更比一峰(打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗fēng)高。

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