京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑(chǒu)以外的(de)男性(xìng)角(jiǎo)色(sè)称(chēng)为生行。

　　按(àn)其扮演的(de)人(rén)物的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演(yǎn)特(tè)点(diǎn)，大致分(fēn)为老生、小生、外、末(mò)、武生(shēng)和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某(mǒu)些勾脸的(de)武生之(zhī)外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种(zhǒng)不(bù)同年龄、性格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意(yì)为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代(dài)名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演(yǎn)中年(nián)以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分(fēn)为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛(fàn)指(zhǐ)末(mò)本(běn)正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称之“末”实(shí)即“副(fù)末”，除(chú)担(dān)任报台，介绍(shào)剧情梗概(gài)和剧(jù)目主题的开(kāi)场外，还在戏中(zhōn100厘米等于多少分米，100厘米等于多少分米多少米g)扮演社会地位低(dī)下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副(fù)末、老外(wài)三个家门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须生(shēng)(老生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生(shēng)、武(wǔ)生、娃(wá)娃生等。

　　为(wèi)京剧(jù)中的重要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即(jí)中年以上的(de)剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不同，可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮(bàn)演贤(xián)妻良母型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为(wèi)演(yǎn)武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱(chàng)，多为(wèi)中老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反(fǎn)其(qí)意为‘‘净”净行分(fēn)如下(xià)几种(zhǒng)角色:以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸;以工架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武(wǔ)二花(huā)脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如打头出场(chǎng)者，反(fǎn)其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、100厘米等于多少分米，100厘米等于多少分米多少米武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色(sè)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西(xī)皮、二(èr)黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视(shì)为中国(guó)国(guó)粹，中国戏曲(qū)三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身(shēn)。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十(shí)五年（1790年(nián)）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出(chū)的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和(hé)春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进入北(běi)京，他们与来(lái)自湖北的汉(hàn)调艺人合作，同时(shí)又(yòu)接受了昆曲、秦(qín)腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲调和表演方法，吸(xī)收了一(yī)些地方民间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最终形(xíng)成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍世界各(gè)地，成为(wèi)介(jiè)绍、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京(jīng)为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的(de)演变(biàn)和发展，不(bù)是某个人凭(píng)空臆造(zào)的产物，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实(shí)践中，对生活(huó)现象的观察、体(tǐ)验、综(zōng)合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色(sè)的(de)不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐(zhú)步形成了一(yī)整套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行(xíng)当之(zhī)一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净(jìng)的(de)别称）所戴面具和参军戏副净(jìng)的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于(yú)上古的图腾(téng)，滥觞于(yú)春(chūn)秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成(chéng)为明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量(liàng)发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看100厘米等于多少分米，100厘米等于多少分米多少米出中国戏曲累(lèi)递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演艺术(shù)一样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台(tái)上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年(nián)的历史，但与(yǔ)其他戏(xì)曲相比，它(tā)发展快(kuài)，流传广(guǎng)，深受人(rén)民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉(méi)眼(yǎn)面颊，结(jié)合(hé)夸(kuā)张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴戾(lì)的(de)脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹(wén)”的高(gāo)低(dī)曲直来反映年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上下开合(hé)来表现气(qì)质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案(àn)象征人物(wù)性格(gé)。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是具有民族(zú)特(tè)色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某(mǒu)一种(zhǒng)类型(xíng)的人(rén)物都有一种(zhǒng)大概的(de)谱式，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐都(dōu)要按(àn)照乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来(lái)自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某种性格(gé)、性情或某(mǒu)种特殊类型的(de)人(rén)物为采用(yòng)某(mǒu)些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸谱(pǔ)表示刚烈、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如(rú)包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李(lǐ)逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如(rú)宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的(de)脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的(de)色画方法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作(zuò)用(yòng)，只是夸大(dà)剧中角色(sè)的五官(guān)部(bù)位(wèi)和面部的(de)纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人的性(xìng)格(gé)、心理和生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本(běn)身就逐(zhú)渐成为一种具有民族特色(sè)的、以人(rén)的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度(dù)百科-京剧(jù)

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