门前(qián)两棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也是枣树，门前两(liǎng)颗树 一(yī)颗(kē)是枣(zǎo)树(shù) 另一颗也是枣树是“门前两(liǎng)棵树，一棵是枣树”一棵(kē)枣树指作者自(zì)己，另一(yī)棵枣树(shù)指和自己有一样目标的人(rén)的。

　　关于门前两棵树,一颗是枣树,另(lìng)一(yī)颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也(yě)是(shì)枣(zǎo)树以及(jí)门前两棵树,一(yī)颗是枣(zǎo)树,另一(yī)颗也是(shì)枣树(shù)，门前有(yǒu)两棵树(shù),一棵是枣(zǎo)树,另一棵是什么揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音树？，门前(qián)两颗(kē)树(shù) 一颗(kē)是枣树 另(lìng)一(yī)颗(kē)也是枣树，门前有俩棵树,一棵是枣树,另一棵(kē)也是枣树，门(mén)前(qián)2棵树,一棵是(shì)枣树等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

门前两棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也是枣(zǎo)树(shù)，门前两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也是枣(zǎo)树(shù)

　　该句体现(xiàn)了(le)孤寂(jì)、单调的情感，还有对这种(zhǒng)单调状况的无奈。

　　渲(xuàn)染了一(yī)种孤寂悲凉的(de)气(qì)氛，也引导了全文的主要氛围。

　　出自(zì)现代文学家鲁(lǔ)迅创作的(de)一首叙事(shì)兼抒情的散(sàn)文诗《秋(qiū)夜》。

　　原文(wén)：

　　在我(wǒ)的后园，可以(yǐ)看见墙外有(yǒu)两株树，一株是(shì)枣树，还有一株也是枣(zǎo)树。

　　这上面(miàn)的(de)夜的天空，奇(qí)怪而(ér)高，我生平没(méi)有见过(guò)这样奇怪而高的(de)天空。

　　他仿佛要(yào)离(lí)开人间(jiān)而去(qù)，使人们仰面不再看见。

　　然而(ér)现在却非常(cháng)之(zhī)蓝，闪闪(shǎn)地䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他(tā)的口(kǒu)角(jiǎo)上现出(chū)微笑，似乎自以为大(dà)有(yǒu)深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草(cǎo)上。

　　我不知(zhī)道那些花草(cǎo)真叫什么名字，人们叫他(tā)们什(shén)么名字。

　　我记(jì)得有一种(zhǒng)开(kāi)过极(jí)细小的粉红花，现在还开着，但是(shì)更极细小了，她在(zài)冷(lěng)的夜气中，瑟缩地做梦，梦见(jiàn)春的到来，梦(mèng)见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣(bàn)上，告诉她(tā)秋虽然来，冬虽然来，而此(cǐ)后接着(zhe)还是春(chūn)，蝴(hú)蝶乱飞，蜜蜂(fēng)都(dōu)唱起春词来了。

　　她于(yú)是一(yī)笑，虽然颜色冻得红惨惨地(dì)，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们(men)简直落尽了叶(yè)子(zi)。

　　先(xiān)前，还有一两个孩子来(lái)打他(tā)们，别人打剩的枣子，现在是一个(gè)揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音也(yě)不剩了，连叶子也(yě)落尽了。

　　他知道小粉红花的(de)梦(mèng)，秋后要有春；

　　他也知道落叶的梦，春后(hòu)还(hái)是秋。

　　他简直落尽叶子，单(dān)剩(shèng)干子，然(rán)而(ér)脱了当初(chū)满树是果实(shí)和叶子时候的(de)弧形(xíng)，欠伸(shēn)得很(hěn)舒(shū)服。

　　但是，有几枝还(hái)低亚着(zhe)，护定他从(cóng)打枣的竿梢所得(dé)的皮伤，而(ér)最(zuì)直最长的(de)几枝，却已默默(mò)地(dì)铁似的直刺着奇怪而(ér)高的天空，使(shǐ)天空闪闪(shǎn)地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得(dé)发白。

　　鬼䀹眼的天(tiān)空越(yuè)加非(fēi)常之蓝(lán)，不安了，仿佛想离去人(rén)间，避开枣树，只将月亮剩下。

　　然而月亮也暗(àn)暗地躲到东(dōng)边去了。

　　而一无(wú)所有的干子，却仍然默默(mò)地铁似的(de)直刺着(zhe)奇怪而高(gāo)的天空，一意要制(zhì)他的死(sǐ)命，不管他各式各样地䀹着许(xǔ)多(duō)蛊惑的眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟(niǎo)飞过(guò)了。

　　我忽而听到夜半的笑声，吃吃地(dì)，似(shì)乎不愿意惊动睡着(zhe)的人，然而四围的空(kōng)气都应和着笑。

　　夜半，没有别的人，我即刻听出这(zhè)声(shēng)音就在(zài)我嘴里，我也即刻(kè)被这笑声所驱逐，回(huí)进自己的房。

　　灯火的带子也即刻被我旋(xuán)高了(le)。

　　后窗的玻璃上丁丁(dīng)地(dì)响，还有(yǒu)许多小(xiǎo)飞虫乱撞(zhuàng)。

　　不多久(jiǔ)，几个进来了，许是从窗纸(zhǐ)的破(pò)孔进来的。

　　他(tā)们一进来，又在玻(bō)璃的(de)灯罩上(shàng)撞得丁(dīng)丁(dīng)地响。

　　一个从上面撞进去了，他于(yú)是遇(yù)到火，而(ér)且我以为这火是真的。

　　两三个却休息在灯的纸(zhǐ)罩上喘气。

　　那(nà)罩是昨(zuó)晚(wǎn)新换的罩，雪白的(de)纸(zhǐ)，折出波浪纹的叠痕，一角还(hái)画出(chū)一枝猩红色的栀子(zi)。

　　猩红的栀子开花时(shí)，枣树又要做小粉(fěn)红花的梦，青(qīng)葱地弯成(chéng)弧形了……我又听到夜半的笑声(shēng)；

　　我(wǒ)赶紧砍断我的(de)心绪，看(kàn)那老在白纸罩上的(de)小青(qīng)虫，头大尾小，向日(rì)葵子(zi)似(shì)的，只有半粒小麦(mài)那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可(kě)怜。

　　我打一(yī)个呵(hē)欠，点(diǎn)起一支(zhī)纸烟，喷出烟(yān)来，对着灯默默地敬(jìng)奠这些(xiē)苍翠精致(zhì)的(de)英雄们。

　　一(yī)九二(èr)四年九月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期(qī)的白话文中，不管称第三(sān)人称的(de)女性或称物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指代天(tiān)空、花草、枣树(shù)等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不(bù)舒展，冷的哆(duō)嗦，发(fā)抖。

　　④低(dī)亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写(xiě)作者深夜(yè)里一(yī)瞬间的(de)感觉，并不是真的(de)月亮(liàng)东移。

　　⑥蛊惑：恶意的(de)诱骗人(rén)，使人(rén)心意(yì)迷惑(huò)。

　　⑦吃吃：形(xíng)容(róng)笑声。

　　⑧丁丁：象声词(cí)。

　　元稹(zhěn)《景申(shēn)秋》诗(shī)有“丁丁(dīng)窗雨(yǔ)繁(fán)”句(jù)。

　　⑨栀子：一(yī)种常绿(lǜ)灌木，春夏开白花，极香(xiāng)。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没有从(cóng)较大场景着笔(bǐ)写秋夜，而是劈头一(yī)句即以奇(qí)特的重(zhòng)复修辞格(gé)凸现揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音(xiàn)枣树，如(rú)奇(qí)峰突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这(zhè)种特写(xiě)镜头(tóu)式的表现手法既强(qiáng)调了两株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的(de)精神(shén)风貌，又形(xíng)成(chéng)了全文(wén)整体意境中的骨(gǔ)脊，特别(bié)鲜明突出。

　　第二段写深秋的夜空，作(zuò)者先点出并且突出了它的“奇怪(guài)而高”，难以捉摸的特点。

　　然(rán)后写天空(kōng)与人间难以弥合的距离，突出了它(tā)对(duì)人(rén)间(jiān)的冷漠(mò)无情。

　　再(zài)写天空(kōng)“闪闪的鬼(guǐ)䀹眼，冷(lěng)眼”，更写出了(le)天空(kōng)的阴(yīn)险狡(jiǎo)诈(zhà)，对人间的敌视态度。

　　最后写天空”自(zì)以为大有深意”，其实是(shì)隐藏杀机(jī)的微笑。

　　把繁霜洒在野花草上，自然是天空(kōng)对人间(jiān)生命的虐杀。

　　第三段作者以简约而异(yì)常形象的(de)笔(bǐ)触刻划了(le)小粉红花的形象，善良、弱小而富有美丽(lì)的梦(mèng)幻，她出身低微，不(bù)知(zhī)道名字，而又(yòu)十分柔弱。

　　这是一个可(kě)爱而又可怜的形象，象征了当时(shí)的青年知识(shí)分子(zi)以及许许(xǔ)多多倍受恶势力(lì)摧(cuī)残压(yā)迫的弱小者。

　　第四(sì)、五自然段(duàn)是(shì)对枣树的赞美，是全篇(piān)的核心(xīn)。

　　作者(zhě)饱含(hán)深情，不惜笔墨塑(sù)造枣树(shù)这一战斗(dòu)者的形象。

　　他饱(bǎo)经沧桑：不(bù)仅(jǐn)经繁霜的虐(nüè)杀，还有孩子(zi)们(men)来打(dǎ)枣，甚至给(gěi)他留下(xià)皮伤；

　　他(tā)清醒(xǐng)冷(lěng)静(jìng)：他知(zhī)道小(xiǎo)粉红花的(de)梦，也知道落叶的梦，他知(zhī)道有希望，也有困(kùn)难，因而，他不靠虚妄(wàng)的幻想支撑自(zì)己(jǐ)，而执着(zhe)于现实的(de)战(zhàn)斗；

　　他顽强不屈(qū)：他认准(zhǔn)敌人，绝不(bù)放过，“默默地(dì)铁似的(de)直刺着奇怪而高的天空”及其帮凶月亮；

　　他坚(jiān)韧不(bù)拔(bá)：不管情况有什么变化，面(miàn)对顽敌“他都(dōu)一意要制他(tā)的死命(mìng)，不管他(tā)各式各样地映(yìng)着许多蛊惑的眼睛(jīng)”，绝不轻易退下来。

　　最后(hòu)三(sān)段着(zhe)重写小青(qīng)虫，作者以饱(bǎo)含深情的笔调(diào)，称颂(sòng)小青虫为追求光明而(ér)不惜牺牲的精神(shén)，虽(suī)然小青虫有些莽(mǎng)撞，有(yǒu)的被烧死，有的“在灯的纸罩上喘气”，但作者(zhě)对它们(men)的斗争热情充满了(le)敬(jìng)意，因为时代需要(yào)的是“不(bù)问(wèn)成败而(ér)要战斗的人们”，所以作者(zhě)对小青虫活(huó)着(zhe)的表(biǎo)示敬(jìng)意，死了的表示祭(jì)奠。

　　作者对小青虫的描(miáo)写也进一步衬(chèn)托了(le)枣树(shù)的成(chéng)熟、执着和刚强(qiáng)。

　　创作背景：

　　此文(wén)写于(yú)1924年9月的北(běi)京。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀相互(hù)勾结实行统治的情况下，中国北(běi)方的(de)民主革命处(chù)于低(dī)潮。

　　同(tóng)时，“54”退潮后新文化战(zhàn)线发生了分(fēn)裂(liè)，思(sī)想界起了巨大分化，原来“同一战阵中(zhōng)的伙伴”，“有的高(gāo)升，有的(de)退隐，有的前进”，而且(qiě)北京(jīng)的(de)文化(huà)界和教育界又(yòu)掀起一股提倡国(guó)粹、整理(lǐ)国(guó)故(gù)，妄图将青年(nián)重新拉回(huí)故(gù)纸堆的复古思潮(cháo)。

　　面对这(zhè)些社会的变故和强(qiáng)大的(de)统治(zhì)势力，作者鲁迅不免孤寂(jì)、彷徨，时而(ér)感到一种“成了游勇，布不成阵(zhèn)”的(de)苦(kǔ)闷，但他没有(yǒu)丧失勇气和信心，一方面急(jí)切(qiè)地找(zhǎo)寻生力军，一方(fāng)面(miàn)孤军(jūn)奋(fèn)战，坚忍地进行反帝(dì)反(fǎn)封(fēng)建的斗争。

　　这篇散文诗(shī)，正是(shì)作者在这种思想情感所作。

鲁迅(xùn)说：我家(jiā)门(mén)前门前有两棵树，一棵(kē)是枣树，另一棵也是枣树。是什么意思？

　　这是一种重复的写法。

　　这句话出(chū)自(zì)《秋夜(yè)》的第一句，先描(miáo)述门口有两颗(kē)树，但是不(bù)说(shuō)都(dōu)是枣树，而是分成(chéng)两次孙并昌说，是一种特殊蔽弊的重(zhòng)复修辞手法，这(zhè)会给读者造成冲击感，也促进读(dú)者去深(shēn)思。

　　第一段没有从较(jiào)大场景(jǐng)着笔(bǐ)写秋夜，而(ér)是(shì)劈头一句即以(yǐ)奇特的重复修辞格凸(tū)现枣树，如奇峰突兀(wù)，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式(shì)的表现手法既强(qiáng)调了两(liǎng)株(zhū)枣树傲然独立、凛(lǐn)然不可侵犯的精(jīng)神风貌，又形(xíng)成了(le)全文整(zhěng)体(tǐ)意境中的骨脊，特别鲜(xiān)明突出。

　　象征手(shǒu)法(fǎ)

　　此文通篇(piān)采用象征手(shǒu)法，以枣树和天空的(de)尖锐对立(lì)和斗争为轴(zhóu)心，精心构筑了一个完整的具有强烈时代特(tè)点的意象世(shì)界，作(zuò)者以(yǐ)坚(jiān)韧顽强的枣树为一方(fāng)，写了小粉(fěn)红(hóng)花(huā)的柔弱(ruò)而(ér)有美(měi)好的梦(mèng)幻(huàn)，写小青虫追(zhuī)求光明(míng)而又有些莽撞，写(xiě)夜游鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以天空为(wèi)一方(fāng)，写了星垦，月亮、繁霜，象(xiàng)征(zhēng)了恶(è)势(shì)力及则扒其帮凶(xiōng)。

　　敌我(wǒ)双方的象征物互(hù)相对立而又和谐统一(yī)，形象反映了当时社会及其政治(zhì)斗争(zhēng)形势，从而唤起了想(xiǎng)象和联想。

　　这种用象(xiàng)征手(shǒu)法构筑(zhù)完整意境的方法(fǎ)，是此文一突出特点。

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