雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋肉莲花是什么东西，佛教肉莲花是什么东西季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门肉莲花是什么东西，佛教肉莲花是什么东西。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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