柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本(běn)主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是(shì)处、无可救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为我(wǒ)的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòregretted用法及例句，regret的用法和例句ng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格(gé)的(de)音律格式(shì)去套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很regretted用法及例句，regret的用法和例句多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多年前的(de)灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释(shì)！

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