雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

pp7塑料杯能不能装开水　　《雨霖铃·寒pp7塑料杯能不能装开水蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(pp7塑料杯能不能装开水huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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