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浙f车牌号是哪个城市浙J车牌号是哪个城市世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十(shí)大名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟(zhōng)》一(yī)样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗(luó)浮宮中将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各(gè)个地方都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗(luó)伦萨人(rén)列(liè)奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没(méi)有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的(de)代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观(guān)众极大的(de)抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得(dé)太远了，批评他“把(bǎ)人体的(de)各个(gè)局部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是(shì)一(yī)幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同于(yú)常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画(huà)家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名(míng)身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如(rú)黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅浙f车牌号是哪个城市浙J车牌号是哪个城市画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他(tā)的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于(yú)德(dé)•美第奇家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年(nián)后(hòu)，开始用画(huà)布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴(xīng)时(shí)期(qī)最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的(de)名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽(suī)然忧(yōu)郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了(le)《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的一(yī)次革命性突破，它引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印(yìn)象学(xué)派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被称之为(wèi)整个印象派和他不(bù)人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排(pái)行榜世界上价值最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人们最容易(yì)接(jiē)触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能(néng)创造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天(tiān)就(jiù)盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所(suǒ)反映(yìng)的历(lì)史和(hé)思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎(hū)世界上(shàng)所(suǒ)有的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女(nǚ)人的画(huà)，位居世(shì)界十(shí)大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好朋友，有研(yán)究学者认(rèn)为达·芬奇很可能(néng)是受其父(fù)亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个方向看去(qù)，都(dōu)会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用(yòng)科(kē)学(xué)分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家通(tōng)过多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了(le)三种不(bù)同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的经(jīng)历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在(zài)巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画的(de)，他画这幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什么，也(yě)许都不那么重要(yào)了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而(ér)且是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他(tā)的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来自(zì)达芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣的(de)门徒(tú)犹大出卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣对他的门(mén)徒(tú)们说你们(men)中(zhōng)有一个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的(de)就是这一时刻的(de)紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表达的意思(sī)和意(yì)境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯(chún)的从(cóng)绘画手法来(lái)看，12个人物(wù)不同的神(shén)态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)浙f车牌号是哪个城市浙J车牌号是哪个城市卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的(de)画(huà)之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班(bān)牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这(zhè)些(xiē)人在西(xī)班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结(jié)合(hé)立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义、超现(xiàn)实(shí)主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难(nán)和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主(zhǔ)义的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无(wú)人道的(de)暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成浙f车牌号是哪个城市浙J车牌号是哪个城市为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对(duì)艺术一无(wú)所知，但是(shì)依(yī)然会很单纯(chún)的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文(wén)化中(zhōng)最著名(míng)的画(huà)作之一，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向北，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来(lái)像是一(yī)团巨大的(de)黑色火舌(shé)，反映出画家躁(zào)动不安(ān)的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深受精(jīng)神(shén)病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了(le)他(tā)心中这世界(jiè)上最美的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的(de)背部(bù)至少(shǎo)多(duō)了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的争议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体(tǐ)比例(lì)绝对(duì)地准确，那就(jiù)很(hěn)可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去(qù)要求，确实(shí)存(cún)在(zài)很多不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚(jiān)定自己(jǐ)的(de)美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中是无(wú)法做出创造性的(de)东西(xī)，只有跳出(chū)规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造(zào)出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课(kè)本(běn)上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然(rán)当时并不可能有人能(néng)理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚(shèn)至成(chéng)了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火苗一(yī)样(yàng)布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家(jiā)狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能(néng)在(zài)最平常最简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西中(zhōng)表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维(wéi)纳斯诞生时的(de)情景，画面(miàn)上人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自然背景也达到(dào)巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的(de)感情在对待一切(qiè)，她(tā)对于(yú)生活的未来不(bù)是充满乐观的(de)信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提切利矛(máo)盾世界(jiè)观的(de)反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最(zuì)大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最为(wèi)出(chū)色(sè)，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在写实(shí)的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加工，予同时(shí)代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互(hù)交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美丽的(de)生命(mìng)的(de)诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威(wēi)和(hé)被创造者(zhě)的(de)信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于大师(shī)的才华(huá)，不论在什么(me)情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出世界十大名(míng)画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许是是(shì)历史(shǐ)上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难(nán)看(kàn)的画，当(dāng)然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了(le)这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的(de)立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)些形象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与亚(yà)威农相(xiāng)联系(xì)时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在(zài)以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及(jí)到其(qí)他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音(yīn)乐(lè)上，都(dōu)引(yǐn)起了极大的共鸣。