雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(s毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗huō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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