阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢-橘子百科-橘子都知道

阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打是爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国现代舞，是一(yī)种急促(cù)又(yòu)富动感(gǎn)的节奏型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于一种外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪(làng)型(xíng)扭动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么(me)意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩子(zi)移民英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什(shén)么(me)意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的(de)重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称(chēng)为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的(de)魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和(hé)哗(huā)弯(wān)评论，立即在社(shè)会上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们(men)的报道(dào)中了解些专业的(de)知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向于个人(rén)经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一(yī)段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢(shì)乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下(xià)从各个角度对(duì)这(zhè)个(gè)问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔良(liáng)一(yī)带民间音乐(lè)、流行音(yīn)乐(lè)、古典(diǎn)音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上的创(chuàng)造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是一些已有的(de)音乐形式(当(dāng)时(shí)的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个畅殊方(fāng)面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音(yīn)高(gāo)，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或(huò)非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清(qīng)的(de)方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上(shàng)不全(quán)这么认为，他们中大(dà)多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者(zhě)认为这种(zhǒng)音(yīn)高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对(duì)更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的(de)田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西(xī)方的一种贵族(zú)爵(jué)位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功劳，因(yīn)而爵士是(shì)皇家给人的封号(hào)，现代一(yī)般授(shòu)予对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依(yī)次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是(shì)可(kě)以阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢世袭的，但是世袭的时候必须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一(yī)些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初(chū)源(yuán)于(yú)美国，诞生(shēng)于(yú)南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的(de)主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵(jué)士(shì)等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到(dào)古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的(de)夜总会里出(chū)现了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏著一(yī)种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人(rén)感到十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志(zhì)对这一事件进行了(le)报道和评论，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的(de)唱片也被人(rén)们(men)竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也(yě)成(chéng)为(wèi)美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报(bào)道(dào)中了解些专业的知识(shí)时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角度提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及这些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个(gè)人经(jīng)历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答(dá)也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料(liào)来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝试着整(zhěng)合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度(dù)对这个问题的(de)研(yán)究(jiū)成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种音高变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的(de)粗(cū)犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切(qiè)进(jìn)或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与阴肖指的是哪几个生肖，阴肖指的是哪几个生肖呢(yǔ)音符以一种含(hán)糊不清的方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在(zài)这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人(rén)的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人(rén)扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙(xù)事(shì)效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名的爵士乐大师(shī)路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答复(fù)，你就一辈子(zi)也明白不了(le)。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每(měi)小节(jié)两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的(de)节(jié)奏背景在低(dī)音(yīn)部始终存在，使(shǐ)得爵士(shì)乐有(yǒu)一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方(fāng)，则是重音位置(zhì)不规则(zé)的(de)旋律、和声和对(duì)位(wèi)声部(bù)，它们惯常使用的(de)切分音效果(guǒ)与(yǔ)规律的低音声(shēng)部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白(bái)人(rén)的民谣(yáo)和通(tōng)俗(sú)歌曲中(zhōng)吸取的成(chéng)分之外，最有(yǒu)个性的(de)是(shì)“布(bù)鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以(yǐ)说是(shì)完全建立在传统(tǒng)和声的(de)基础之(zhī)上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要(yào)的与众不同之(zhī)处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器(qì)和(hé)演奏方法上(shàng)极有特色，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐(lè)器(qì)之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐(lè)器做(zuò)不到的、滑(huá)稽(jī)的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士(shì)乐(lè)队(duì)中大出风头(tóu)；小号(hào)也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的(de)弱音器所产生的新(xīn)奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出(chū)现的电吉(jí)他则以(yǐ)其(qí)打击式(shì)的有力音(yīn)响和演奏和弦(xián)的能力而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大(dà)提(tí)琴）的地位相(xiāng)对次(cì)要一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是(shì)对于爵士(shì)乐队来说，它的(de)气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量的(de)控制上都(dōu)尽(jǐn)量溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手(shǒu)们竭力使每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最(zuì)基本的(de)是两个部分——节(jié)奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节(jié)奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴(qín)和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不固定；木管(guǎn)组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼(jiān)吹单(dān)簧管或是(shì)别的木(mù)管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次中音的(de)，木管组会(huì)较多(duō)地使(shǐ)用其它(tā)的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个(gè)小提琴，在商品录(lù)音带中经常可以(yǐ)听(tīng)到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)比较而言，爵士乐(lè)的(de)另(lìng)一大特征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足(zú)以使人们绝不会将它(tā)们与任何(hé)传统(tǒng)音乐的音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐(lè)器(qì)或(huò)人(rén)声对美(měi)洲黑人民歌(gē)的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特(tè)色(sè)、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外(wài)，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异效果的重(zhòng)要手(shǒu)段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道(dào)，所(suǒ)谓颤音是(shì)音高（有时也(yě)可能是力度(dù)）的有规律的变化造(zào)成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而(ér)产生(shēng)富有生命(mìng)力(lì)的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由(yóu)窄到(dào)宽，速度由慢到快，而(ér)且常(cháng)常在(zài)一个音临近(jìn)结束时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅度和速(sù)度(dù)，更加强了这种(zhǒng)技(jì)巧的(de)表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一(yī)个音(yīn)开始时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑到预(yù)定(dìng)的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种(zhǒng)从(cóng)前居(jū)住在美国南部的非洲奴隶(lì)以及他们(men)的后代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居到(dào)城(chéng)市(shì)的黑(hēi)人的(de)音(yīn)乐家。