柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高(gāo)人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵(líng)魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯(sī)基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒阴肖有哪几个生肖情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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