雨霖铃(lín22寸是多少厘米g)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什(shén)么意(yì)思等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。22寸是多少厘米

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 22寸是多少厘米