柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的(de)意思(sī)修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说(s圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式huō)，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(ré圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式n)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于(yú)表达感情(qíng)的(de)人，所以(yǐ)有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时(shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的(de)纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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