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对付睡完就跑的男人,报复睡完就跑的男人

对付睡完就跑的男人,报复睡完就跑的男人 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思是(shì)“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么(me)意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披(pī)锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠的(de)对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落对付睡完就跑的男人,报复睡完就跑的男人的起结处(chù)及对话中对付睡完就跑的男人,报复睡完就跑的男人(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(gé)(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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