韩国三大娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论(lùn)了一个(gè)星期，前老板(bǎn)李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币(bì)，一举一(yī)动都在微博网友的注视(shì)下。网友戏称，微博成了SM和其(qí)收(shōu)购公司(sī)的隔空(kōng)喊话(huà)bot。

但无论李(lǐ)秀满(mǎn)和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代早就(jiù)已经(jīng)结(jié)束了，变化(huà)最大(dà)的则是韩(hán)国(guó)的女子(zi)团体。

少(shǎo)女时代(dài)开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被(bèi)称为韩国“二代女团(tuán)”。在(zài)2007年(nián)以前的很久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女(nǚ)团也是(shì)昙花一(yī)现，完全(quán)没(méi)有机会(huì)和当时大(dà)热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出(chū)了少女时代(dài)，开启了(le)韩(hán)国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了(le)第一张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单(dān)的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上口(kǒu)的(de)歌词，这首(shǒu)歌瞬间(jiān)成为各大(dà)音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三大(dà)电(diàn)视台拿(ná)到(dào)了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一(yī)个时代的女团，少女时代(dài)在当年尽(jǐn)可(kě)能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复(fù)古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝35c到底有多大，35c是多少or: #ff0000; line-height: 24px;'>35c到底有多大，35c是多少”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于(yú)国(guó)内大多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正(zhèng)是从少女时代在中国的(de)繁荣开始(shǐ)的。

事实证明(míng)，这(zhè)三个女团也是最早将韩流(liú)输出至(zhì)全(quán)世界的韩(hán)国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代(dài)，曾有过第(dì)一批在美国获(huò)得(dé)成功的韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百(bǎi)强单曲(qū)榜第76位(wèi)，成为首个打入(rù)此排行榜的(de)韩国团体(tǐ)。

而(ér)KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留(liú)在大(dà)火韩剧(jù)《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方神起，大多数(shù)都是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日本(běn)不少(shǎo)10-20岁的年轻男(nán)性歌(gē)迷成为了韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国(guó)际上的高速发(fā)展之(zhī)路。

在少女(nǚ)时代之后(hòu)，2009年出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠(kào)实力成为了二(èr)代团(tuán)中独具影响(xiǎng)力(lì)的女子(zi)团体。

性(xìng)感(gǎn)风成主流

少女时代在全世界范围内的(de)爆(bào)火，让她们(men)成(chéng)了第一(yī)个威胁到男团地位的(de)女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了(le)稳(wěn)定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时代的(de)曝光(guāng)度，让35c到底有多大，35c是多少她们经常与男(nán)团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到却适得其(qí)反(fǎn)，少女时(shí)代(dài)被质疑(yí)蹭热度(dù)，恶评不断。

成员(yuán)允(yǔn)儿在之后(hòu)的(de)综艺节目里回(huí)忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦(mèng)想演唱会(huì)时，台下的(de)观众在她们表演时(shí)关掉了手中的(de)荧光(guāng)棒与灯牌，静(jìng)默表示(shì)对少女时代的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十分钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海”她们(men)遭遇过三次。

不过(guò)这并(bìng)不能够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代在海内外(wài)的热度还在持续高涨，韩国国(guó)内的(de)女团也开始群(qún)雄争霸。随着女团(tuán)市(shì)场的(de)竞争日趋激烈(liè)，为了打破(pò)女粉占绝(jué)大多(duō)数的状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得最(zuì)为明显。也许(xǔ)二代女(nǚ)团还(hái)在尽可(kě)能多地尝试各种风格，但(dàn)三代女团普遍着力(lì)于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代(dài)女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她(tā)们在着装及唱跳(tiào)风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服装元素常常(cháng)出现(xiàn)在她(tā)们(men)的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风(fēng)到(dào)性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突破。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆(dǎn)，也有了(le)更多会被视作(zuò)是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台(tái)的审(shěn)核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝(sī)强大的(de)购买(mǎi)力(lì)，娱乐公(gōng)司逐渐发现(xiàn)，至少在如今的市场(chǎng)上(shàng)，得女粉者才(cái)得天下。从第(dì)四代开始(shǐ)，女子团(tuán)体的风格(gé)变得更多(duō)元。

而近年来韩国(guó)女权运动(dòng)的兴起(qǐ)又将女性主题(tí)叙事打(dǎ)造成了韩(hán)国(guó)社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然也(yě)受到影响，迎合(hé)男性观众的性(xìng)感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变。

在过(guò)去，女团成员是被(bèi)打造(zào)出的产物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未完全主导过自(zì)己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一度被(bèi)西方媒体看(kàn)作是被(bèi)造(zào)星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出(chū)了截然(rán)不同(tóng)的一面，她们每(měi)一次露面(miàn)都在(zài)传递更完(wán)整(zhěng)、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩(hán)国流(liú)行文化的Sherman认为(wèi)，“在西(xī)方，我们一直(zhí)喜欢女(nǚ)性(xìng)能(néng)够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团(tuán)近(jìn)年来(lái)的成功正是因为(wèi)她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是(shì)旨在(zài)塑造人格独立的(de)新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的(de)还是男(nán)团。一直以来，女子团体的(de)利(lì)润都(dōu)低于男子团(tuán)体，通(tōng)常情况下，女子团(tuán)体(tǐ)被视为国内团体，男子团(tuán)体(tǐ)则被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布(bù)的年终数据也显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的(de)专(zhuān)辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑(jí)销量超过(guò) 100 万(wàn)张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个(gè)都(dōu)是由男(nán)团(tuán)或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的(de)目(mù)标受众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常(cháng)受众群体比较有(yǒu)限，而女团则旨(zhǐ)在(zài)吸引更(gèng)广泛的听(tīng)众(zhòng)。

一方面，女团的(de)音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而(ér)且其编(biān)舞(wǔ)容易被更多的观众群所(suǒ)接(jiē)受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功(gōng)后，进而取得了(le)更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑(jí)销量，并建立极其忠诚且日(rì)益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样(yàng)的局面也许会在未来很快发生(shēng)改(gǎi)变，一旦女团投(tóu)入更多资(zī)金，她(tā)们的赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开始花在(zài)支持(chí)那些女团上的钱少(shǎo)。”

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 35c到底有多大，35c是多少