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灰姑娘作者是安徒生还是格林爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn灰姑娘作者是安徒生还是格林)音(yīn)怎么(me)打(dǎ)

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一种急(jí)促又富(fù)动(dòng)感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一(yī)定得特(tè)征(zhēng)，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是爵士舞(wǔ)的主要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵士是(shì)什么(me)意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的(de)一(yī)种爵(jué)位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一(yī)个由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队(duì)，他(tā)们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了(le)报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立(lì)即(jí)在(zài)社会(huì)上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词汇(huì)中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知识(shí)时经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些早期(qī)音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回(huí)答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是(shì)由(yóu)两股潮(cháo)流演变发展而来(lái)，一(yī)是(shì)美(měi)国(guó)黑人(rén)在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不被看作为是(shì)出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调(diào)音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音(yīn)则起到一(yī)种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学者在这一点上不全(quán)这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国(guó)黑(hēi)人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范(fàn)围、更(gèng)具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国(guó)的一种(zhǒng)由白人(rén)扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什(shén)么有(yǒu)爵(jué)士(shì)这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是(shì)西(xī)方的一种贵(guì)族爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵士是皇家(jiā)给人的封号，现代一般授予对社会(huì)有(yǒu)杰(jié)出(chū)贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代则是对忠诚(chéng)的人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的(de)时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予(yǔ)了(le)一些(xiē)比较重要的(de)勋章后一并(bìng)授(shòu)予的(de)爵位得到(dào)国王(wáng)赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于(yú)南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐根基(jī)来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵士乐主要(yào)集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直(zhí)至(zhì)今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总会里出现了(le)一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了报道和评(píng)论，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与(yǔ)时值(zhí)上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵灰姑娘作者是安徒生还是格林士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本(běn)身并非是受过(guò)专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他(tā)们(men)的报道中(zhōng)了(le)解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及实质性的(de)问题(tí)(从早(zǎo)期(qī)爵(jué)士(shì)乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的(de)如实回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。灰姑娘作者是安徒生还是格林>

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)，接(jiē)下来(lái)我们还是(shì)尝(cháng)试着整合(hé)一下(xià)从各个(gè)角(jiǎo)度(dù)对这个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合(hé)逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由(yóu)两(liǎng)股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国(guó)黑人在(zài)音(yīn)乐上的(de)创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是(shì)一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不(bù)被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音型进行切分(fēn)处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到(dào)一种推动音符(fú)和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高(gāo)与音色上(shàng)的(de)演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的(de)模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的(de)演(yǎn)出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说(shuō)：“如果(guǒ)用语(yǔ)言来(lái)答复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了(le)。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍子(zi)的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低音部始(shǐ)终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重音(yīn)位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它(tā)们(men)惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规(guī)律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音(yīn)乐、白人(rén)的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在(zài)有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分专(zhuān)门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完全(quán)建立在传统和声的基(jī)础之上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的(de)乐器和(hé)演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售量(liàng)最大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因而在(zài)爵(jué)士(shì)乐(lè)队(duì)中(zhōng)大出风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐(lè)器，这(zhè)种乐器加上(shàng)不同的(de)弱音器所产生的新奇的音色(sè)以及最高音区的几个音几乎(hū)成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电(diàn)吉(jí)他则以其打(dǎ)击式的有力音响和演奏和弦的能力(lì)而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提(tí)琴(qín)、中提琴、大提琴）的(de)地(dì)位相对(duì)次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦(xián)乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制(zhì)上都尽量(liàng)溶(róng)入整体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最(zuì)基本的是(shì)两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是(shì)低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常(cháng)见的编制是三支(zhī)小号和两支长号，但(dàn)这个(gè)数目(mù)并不固定；木(mù)管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性的(de)（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐(lè)队(duì)，编制(zhì)与“大(dà)乐队”差不多，但(dàn)萨克(kè)斯(sī)管往往全部用(yòng)次中音的，木管组会较(jiào)多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三(sān)四(sì)个(gè)小提琴(qín)，在商品(pǐn)录音带中(zhōng)经常(cháng)可(kě)以听到这(zhè)类(lèi)乐(lè)队(duì)的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐的(de)另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不会将它们与任(rèn)何传(chuán)统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来(lái)源于用乐器或人声对(duì)美洲黑人(rén)民歌(gē)的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真(zhēn)正的黑(hēi)人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是多么(me)地富有特色、动人(rén)心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏(zòu)和(hé)演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异效(xiào)果(guǒ)的重要(yào)手段，在这些技(jì)巧中(zhōng)最常用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时(shí)也可(kě)能是(shì)力度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这(zhè)种变化而产生富有生命(mìng)力(lì)的(de)音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近(jìn)结(jié)束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了(le)这种(zhǒng)技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个音开(kāi)始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上(shàng)滑到(dào)预定的音(yīn)高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居(jū)住在(zài)美国南(nán)部的非洲奴隶以及(jí)他们(men)的后代(dài)们的民间(jiān)音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深受西非文(wén)化和(hé)音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成为移居(jū)到城市的黑人的音乐家。