雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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