雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　莫衷一是什么意思 莫衷一是是褒义还是贬义　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)莫衷一是什么意思 莫衷一是是褒义还是贬义影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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