古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　染发后只用清水洗头好吗，刚刚染发后怎么清洗是正确的　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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