十(shí)指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是(shì)什么，十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)是“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么(me)，十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容(róng)为：天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合(hé)青云外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美(měi)女(nǚ)郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今(jīn)日(rì)遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在(zài)对叠律的运(yùn)用上，穷极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式(shì)，一(yī)般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲，与君双(shuāng)栖(qī)共一身”），形成一种特(tè)殊的(de)顿挫，又造成重复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第四、五句(jù)衔接）和前分(fēn)后总(zǒng)格（“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的(de)音(yīn)情，为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么，十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗(shī)内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表，此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞(fēi)来飞(fēi)去公子(zi)傍。

　　的(de)的珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠(dié)律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的(de)排比句式，一般(bān)用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明(mín公元8公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表00年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表g)镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此(cǐ)外(wài)还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情(qíng)，为(wèi)这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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