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因为离别伤(shāng)感,伤心落泪,一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好,毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么(me)也留(liú)不住(zhù)人,说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了,二是因为哭的(de)伤(shāng)心,想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断,已经说不出话来(lái)了。
所以执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。
柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析
《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。
作者将情人惜(xī)别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的千古名篇(piān),也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。
《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)
秋蝉的(de)叫声凄凉而急促,傍晚时分,面对着长亭,骤雨刚停。
在京都郊外设帐饯(jiàn)行,却没有畅饮的心绪(xù),正在依依不舍的时候,船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。
握着对方的手含着泪对视,哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来。
想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥(yáo)远,千里烟波渺茫,傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空,深厚广阔,不(bù)知尽(jǐn)头 。
自古以来,多情的人(rén)总是为离(lí)别(bié)而伤感,更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天!谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月了。
这(zhè)一去长年相别(bié),我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景,也(yě)如同吵厅虚(xū)设。
即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意,又再同谁去诉说呢??
赏析
全词分(fēn)上下两阕。
上阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的(de)别情。
起首“寒蝉凄(qī)切。
对长(zhǎng)亭晚(wǎn),骤雨初歇”三句写环境,点出(chū)别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天,地点是汴京城外的(de)长亭,具体时间是雨后阴冷的黄昏。
然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物,而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写(xiě),氛围的渲染,融情(qíng)入景,暗寓(yù)别意(yì)。
时当(dāng)世圆秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色(sè)阴沉;而骤(zhòu)雨滂沱之后,继之以寒蝉凄切:词人所(suǒ)见所闻,无处不凄凉。
加之当中“对长亭晚”一(yī)句,句法结构是一、二、一,极顿挫吞咽之(zhī)致,更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。
后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。
在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐,暗寓仕途失(shī)意(yì),且又跟恋人分手(shǒu)。
“无绪(xù)”,指(zhǐ)理不出头(tóu)绪,有“剪(jiǎn)不断,理还乱(luàn)”的意思。
写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。
“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。
正在难分难舍之(zhī)际(jì),船家又阵阵“催发”。
透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看(kàn)泪眼,竟无语(yǔ)凝噎(yē)。
”是(shì)不得(dé)不别的情景。
一对(duì)情人,紧紧握(wò)着手(shǒu),泪眼相对,谁也说(shuō)不出一句话来。
这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情,写得淋漓(lí)尽致。
一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状,跃然纸(zhǐ)上。
这(zhè)是白描手法,所谓(wèi)“语不(bù)求奇,而(ér)意致绵(mián)密”。
“念去(qù)去、千里烟波,暮霭沉(chén)沉楚天阔。
”写别后思(sī)念的预想。
词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。
一(yī)个(gè)“念”字,告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的。
太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。
这二字(zì)用(yòng)得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚。
只要兰舟(zhōu)启碇开行,就会越去越远,而且一路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里,最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。
离愁之(zhī)深,别恨之苦,溢(yì)于言表。
从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写,具有承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。
下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。
下(xià)片则宕开一(yī)笔,先(xiān)作泛论,从个别说到一(yī)般,得出一条人生哲理:“多情自古伤(shāng)离别”。
意谓(wèi)伤离惜别,并不自我始,自古皆然。
“自古”两(liǎng)字,从个(gè)别特殊的现象出发,提升为(wèi)普遍、广泛的现象,扩大了词的(de)意义。
但接着“更那堪冷落清秋节”一句,则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。
“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
”这是写酒醒后的(de)心境,也是他漂(piāo)泊江湖的感受。
这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng),真正做到“景语(yǔ)即情语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐音,写难留的离情(qíng);晓风(fēng)凄冷,写别后(hòu)的寒心;残月破碎,写此后难圆之意(yì)。
这几句景语(yǔ),将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情,表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。
难怪它为人称道,成(chéng)为名(míng)句。
再从此后长远设(shè)想:“此(cǐ)去经年,应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。
便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说?”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。
此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢?纵有良(liáng)辰好景,也(yě)等于虚(xū)设,因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏;再退一(yī)步,即便对着美景,能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受,但又能向谁去(qù)诉说呢?总之,一(yī)切都提不起兴致了。
这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步,也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。
结(jié)句用问句形式(shì),感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。
《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思,先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前(qián),重在勾勒环(huán)境;次写离别时刻,重在描写情态;再写别后(hòu)想象,在刻画心理(lǐ)。
不论勾勒(lēi)环境,描(miáo)写情态,想象未来,词人都注意(yì)了前后照应(yīng),虚实相生(shēng),做(zuò)到层层深入,尽情描(miáo)绘,情景交融,读起来如(rú)行云流水,起伏跌宕中不见痕迹(jì)。
这首词的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。
古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí),都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。
原文(wén)
雨霖铃·秋别
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄(qī)切,对长亭晚(wǎn),骤雨初歇。
都(dōu)门帐饮无绪,留恋处,兰(lán)舟催发(fā)。
执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼,竟无语(yǔ)凝噎(yē)。
念去去,千里烟波(bō),暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。
多(duō)情(qíng)自古伤离别,更那堪(kān),冷(lěng)落清秋节!今宵酒醒(xǐng)何处(chù)?杨柳岸,晓风残月。
此去经年,应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。
便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说?
注释(shì)
长亭:古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息,又称“十(shí)里长亭(tíng)”。
靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。
凄切(qiè):凄(qī)凉急促(cù)。
骤雨:急猛(měng)的阵雨。
都门:国(guó)都之门。
这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)(今(jīn)河南开封)。
帐饮:在郊外设帐饯行(xíng)。
无(wú)绪:没有情绪。
兰舟:古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)(南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。
这里用做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。
凝噎(yē):喉咙哽塞,欲语不出的样子(zi)。
去去:重(zhòng)复“去”字(zì),表示行程遥远(yuǎn)。
暮霭:傍晚(wǎn)的云雾。
沉(chén太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗)沉:深厚的样子。
楚天(tiān):指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。
暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔:傍晚的云雾笼罩着南天,深厚广阔,不知尽头。
今宵:今夜。
经(jīng)年:年复(fù)一年。
纵:即使(shǐ)。
风情:情意。
男女相爱之情,深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品(pǐn)出(chū)处:《全宋词(cí)》
文学体裁:词
词 牌:双调(diào)·雨霖铃(líng)
创(chuàng)作背景
柳永因作词忤真宗,屡(lǚ)试不第,所以心中失意忧愤,常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。
此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。
作者(zhě)介(jiè)绍
柳永(yǒng),(约984年—约1053年)北宋(sòng)著名(míng)词人,婉约派(pài)代表人物。
汉族,崇(chóng)安(今福(fú)建武夷山)人(rén),原(yuán)名(míng)三变(biàn),字景庄,后改名(míng)永,字(zì)耆卿,排行第(dì)七(qī),又称柳七。
宋仁宗(zōng)朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。
他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”,以(yǐ)毕生精力作词(cí),并以“白衣卿相”自(zì)诩。
其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活,尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情,创作慢词(cí)独多(duō)。
铺(pù)叙刻画,情景交融,语言通(tōng)俗,音(yīn)律谐婉,在当时流传(chuán)极其广泛(fàn),人称“凡有井(jǐng)水饮处,皆能歌柳(liǔ)词”,婉约派最(zuì)具代(dài)表性的(de)人物之一,对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大(dà)影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了