柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个(gè)不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思p>

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优(yōu)美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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