古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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