当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了(le)解些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话(huà)通常很(hěn)少涉及实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如实(shí)回答也比不上(shàng)一(yī)段真实(shí)的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷雾，然(rán)而(ér)，接下来我们还是(shì)尝试着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这(zhè)个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并(bìng)不是(shì)完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　 　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离(lí)调爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　 、走音，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种特殊(shū)的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手(shǒu)法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方式来连(lián)接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化(huà)的作用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵(jué)士乐的(de)特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为(wèi)，他们(men)中大(dà)多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆(bǎi)感(gǎn)看(kàn)作是(shì)非洲(zhōu)或美国(guó)黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　 　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为这(zhè)种音高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽(kuān)的区(qū)域范(fàn)围、更具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美国的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就(jiù)一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的(de)节奏背景在低(dī)音部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的(de)上方，则是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯常(cháng)使用的(de)切分音效果与(yǔ)规律(lǜ)的低音声(shēng)部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　 在爵士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白人的民(mín)谣和(hé)通俗歌曲(qū)中吸取的(de)成分(fēn)之外(wài)，最有个性的(de)是“布鲁(lǔ)斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶的(de)结(jié)构，我们将(jiāng)在(zài)有(yǒu)关布鲁斯(sī)的(de)部分专门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建立(lì)在传(chuán)统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用(yòng)各种(zhǒng)变化和弦，其(qí)中主(zhǔ)要(yào)的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　 爵士(shì)乐在使(shǐ)用的(de)乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音(yīn)区的几个音(yīn)几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以(yǐ)其打击式的有(yǒu)力(lì)音响和演奏(zòu)和(hé)弦的(de)能力而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对(duì)于(yú)爵士乐队来说，它(tā)的气质太温(wēn)顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都(dōu)尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在(zài)爵士乐(lè)队(duì)中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　 乐队(duì)的编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是两个部分(fēn)——节(jié)奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由(yóu)低(dī)音(yīn)号(hào)、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用(yòng)的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号(hào)和(hé)两支长(zhǎng)号，但这(zhè)个数(shù)目并不固(gù)定；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支(zhī)上低音。

　　还(hái)有一种商业性(xìng)的（有时(shí)也称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯(sī)管往往(wǎng)全部用次中音(yīn)的(de)，木管组会较(jiào)多地使用其(qí)它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个(gè)小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以(yǐ)听到(dào)这类(lèi)乐(lè)队的音响。

　　 与(yǔ)传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的(de)另一大特征是它的发音(yīn)方(fāng)法和(hé)音色，无论是(shì)乐器(qì)还是人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不会将它们与任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用乐器或人(rén)声对(duì)美(měi)洲黑(hēi)人(rén)民(mín)歌的模仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们(men)有机(jī)会听到(dào)真正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响(xiǎng)亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度(dù)的变化是多么地(dì)富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入(rù)了非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊(shū)的演奏和(hé)演唱技(jì)巧也是造(zào)成特异效果的重要手(shǒu)段(duàn)，在这些技巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也(yě)可(kě)能(néng)是(shì)力度）的有规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产生富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士(shì)乐中(zhōng)的(de)颤音(yīn)是有变化的，变化的方(fāng)向一(yī)般(bān)是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和速(sù)度，更加强了(le)这种技巧的(de)表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时(shí)，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到预定的音高(gāo)，在(zài)结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　 爵士乐(lè)

　　 源(yuán)于蓝音，是一(yī)种从前(qián)居住(zhù)在美国南部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的(de)后代们的民(mín)间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思(sī)？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵(jué)士乐，爵士舞（曲）

　　 第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现(xiàn)在(zài)分词： jazzing 过去式： jazzed

　　 双语例(lì)句

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他那个时期的音乐将爵士乐(lè)的(de)韵律(lǜ)和古典音(yīn)乐的形式(shì)融(róng)合在(zài)了一起。

　　 爵士(shì)的意(yì)思是什(shén)么？

　　 爵士是欧洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田地(dì)的(de)人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐鼎名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽(qì)车品牌。

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