柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》并(bìng)写出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐(lè)章柴可(kě)夫(fū)斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲的(de)风格特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识(shí)：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产关(guān)系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人(rén)格(gé)感和(hé)自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这(z一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十hè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他(tā)的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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