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不积跬步到底读gui还是kui,日积跬步以至千里是啥意思

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  十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换(huàn)尾的排(pái)比句(jù)式,一般用于段落的起结处及(jí)对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如(rú)第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的(de)音(yīn)情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思

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  原(yuán)文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般(bān)用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调(diào)。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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