雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人愿你平安喜乐,顺遂无忧什么意思，平安喜乐顺遂无忧什么意思 平安喜乐顺遂无忧意思解析公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧愿你平安喜乐,顺遂无忧什么意思，平安喜乐顺遂无忧什么意思 平安喜乐顺遂无忧意思解析伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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