南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶入门(mén)指法图片(piàn)是南(nán)音(yīn)琵琶常见(jiàn)的入(rù)门指法有弹跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量(lihomework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢àng)外突(tū)，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关节作向(xiàng)外前(qián)方稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端要一(yī)样齐；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的(de)感觉的。

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　　快(kuài)速弹挑，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度(dù)和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的(de)感觉(jué)。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用(yòng)于民族(zú)乐队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手指(zhǐ)端取势将弦身击(jī)捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大(dà)都成上行进(jìn)行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出(chū)前一(yī)按音之后(hòu)，接着(zhe)在相品位上作向左内方(fāng)或向外方一拨，然后离开弦身，带起一(yī)个(gè)较弱或(huò)稍强的音来。

　　带与前面一音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方法：用(yòng)左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦(xián)身(shēn)按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦发音(yīn)（如用左手中指按弦时，则(zé)用(yòng)无名指搔弦(xián)），这是擞(sǒu)按音的(de)奏法；如擞空弦散音时(shí)，则(zé)可在左手食、中、名(míng)三指中选(xuǎn)择(zé)一较方便的指(zhǐ)头(tóu)去搔(sāo)弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法(fǎ)中最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一般(bān)用大指外侧(cè)的指甲端）触(chù)弦，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法(fǎ)的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦(xián)上作连续均匀而不很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作(zuò)四(sì)声(shēng)，有的或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方法与夹弹(dàn)相(xiāng)同。

　　但在(zài)速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作八(bā)声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指(zhǐ)甲弹(dàn)左面的(de)弦，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑右(yòu)面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四(sì)相到六相(xiāng)；从无品到(dào)少品，从少品到多品(pǐn)；从用(yòng)拨子到用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开音(yīn)孔到不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱(bào)。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是(shì)琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白(bái)居易诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也(yě)许是刚从船舱抱着琵琶(pá)出(chū)来时（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因(yīn)其演奏技术演(yǎn)奏方法和风格特点的不同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高(gāo)也要求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣(zhā)余(yú)改革反(fǎn)过来又(yòu)要求(qiú)演奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的(de)发展和形制的变(biàn)化，是相辅相成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各种因素的存(cún)在和发展，构成了琵琶(pá)演奏艺(yì)术传派(pài)艺术的存在(zài)和发(fā)展。

　　参考资料来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百度(dù)百科-琵琶

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