6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(功在当代利在千秋是什么意思，生态文明建设功在当代利在千秋是什么意思wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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