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中国欠别国钱吗

中国欠别国钱吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么(me),十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为(wèi):天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成重复中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前(qián)分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形(xíng)成一种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

  十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼中国欠别国钱吗家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般用于段落(lu中国欠别国钱吗ò)的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造(zào)成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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